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对于演员而言没有拿到奥斯卡并不是遗憾，没有提名才是真正的遗憾。“提名是实力，得奖靠运气”获得奥斯卡往往受各方面因素的影响，但是提名奥斯卡的绝对是当年最精彩的表演。
如果女演员我们称为“遗珠”，那男演员是不是该称为“遗精”呢？
嗯，被遗忘的精彩！我们来看看新千年哪些优秀的男演员被奥斯卡“遗精”了。
（按年份排名）
今年奥斯卡影帝真叫人看不清。
刚进入颁奖季奥斯卡“遗精鼻祖”汤姆·汉克斯带着纯熟冷静的《萨利机长》来势汹汹要冲奥斯卡，积极参与各种前哨战。这已经是汤姆·汉克斯在近几年的2015《间谍之桥》、2014《大梦想家》、2013《菲利普船长》、2012《云图》、2011《特别响，非常近》第六次带着高水准而少惊喜的标准演技冲奥了。文艺小片《海边的曼彻斯特》的卡西·阿弗莱克开局就领跑全场，汤姆·汉克斯早早就退出了奥斯卡混战。
然而没想到临近颁奖，演员工会奖把影帝给了《藩篱》的丹泽尔·华盛顿（演员工会奖影帝已经和奥斯卡影帝连续重合了12年），丹泽尔·华盛顿后起直追目前在奥斯卡颁奖季与卡西·阿弗莱克二分天下。以为是本届奥斯卡最没悬念的影帝奖，却成为了最大惊喜。
说回汤姆·汉克斯，90年代连续两次获得奥斯卡影帝成为绝对的奥斯卡宠儿后，进入新千年他的演技虽然依然没话讲，但他的戏路永远局限于各种“Captain”和“美国好人”确实让人审美疲劳。汤姆·汉克斯最近一次提名奥斯卡还是2000年的《荒岛余生》。
汤姆·汉克斯要想成为像梅丽尔·斯特里普那样雷打不动的奥斯卡常客，就必须放下身段突破人设，这点就要向小李子取取经了。
瑞恩·高斯林《爱乐之城》、卡西·阿弗莱克《海边的曼彻斯特》、丹泽尔·华盛顿 《藩篱》、安德鲁·加菲尔德《血战钢锯岭》、维果·莫腾森《神奇队长》
都说奥斯卡歧视黑人，歧视帅哥，但奥斯卡对儿童演员的歧视才是根深蒂固！纵观奥斯卡历史，获得提名的儿童演员屈指可数，遗珠比比皆是。比如《房间》里演技逆天的小男孩雅各布·特伦布莱，尽管这部电影让他声名鹊起，还作为颁奖嘉宾登上奥斯卡舞台，但完全没有人会为奥斯卡不给雅各布·特伦布莱提名感到遗憾。仿佛不给儿童演员提名是公众和评委不成文的约定。
通过《房间》毫无悬念拿到奥斯卡影后的布丽·拉尔森不止一次强调小男孩雅各布·特伦布的表演对电影的意义有多重大，“这个奖有一半归功于'儿子'，因为他的对手戏那么出色，才使我更加体会到角色的分量。”
如果有人肯为雅各布·特伦布莱公关拿下奥斯卡男主角提名，那直奔奥斯卡而来的《荒野猎人》莱昂纳多·迪卡普里奥的获奖之路可能就没那么顺利了。
情况延续到今年，《雄狮》中印度小男孩的扮演者桑尼·帕沃可谓电影里的一大亮点，但一路顺风顺水拿下奥斯卡提名的却是《雄狮》中的戴夫·帕特尔和妮可·基德曼。
埃迪·雷德梅恩《丹麦女孩》、莱昂纳多·迪卡普里奥《荒野猎人》、迈克尔·法斯宾德《史蒂夫·乔布斯》、马特·达蒙《火星救援》、布莱恩·科兰斯顿《特朗勃》
《夜行者》绝对是杰克·吉伦哈尔演艺生涯中的一抹亮色。在这部电影中他展现了俊秀面孔之下这位青年演员独有的张力和控制力，为了表现角色的不正常他疯狂瘦身减去20磅体重，只为表现“饥肠辘辘的土狼”的感觉。
杰克·吉伦哈尔凭借《夜行者》拿下演员工会奖、金球奖、英国学院奖等几乎所有前哨战，但临近奥斯卡提名名单公布时《美国狙击手》票房大爆逆势而上拿下6项奥斯卡提名。布莱利库伯用《美国狙击手》空降奥斯卡，挤走了《夜行者》杰克·吉伦哈尔获得影帝提名，这是他连续第三年获得奥斯卡提名，
埃迪·雷德梅恩《万物理论》、史蒂夫·卡瑞尔《狐狸猎手》、本尼迪克特·康伯巴奇《模仿游戏》、布莱德利·库珀《美国狙击手》、迈克尔·基顿《鸟人》
第87届奥斯卡影帝应该算是近几年竞争最激烈的，并不是提名演员的表演有多厉害，而是五个提名者都是好莱坞演技与人气俱佳的演员，没有德高望重的老戏骨也没有默默耕耘一招闪耀的独立文艺片演员。这五位提名者的星光程度很容易让人遗忘被他们取代的落榜者的优秀程度。
如果说被挤掉的杰克·吉伦哈尔还“来日方长”的话，《透纳先生》的主演蒂莫西·斯波才更是遗憾。
《透纳先生》中蒂莫西·斯波饰演英国美术史上最伟大的画家之一约翰·透纳，怪异的生活方式与澎湃的艺术创作之间碰撞出强烈的火花。蒂莫西·斯波用精准而毒辣的表演演活了这个充满戏剧张力的的角色。他不仅仅用两年时间的学习来让自己更像一个画家，还栩栩如生地模仿透纳的特殊口音，凭借此片蒂莫西·斯波获得了戛纳影帝和欧洲电影奖影帝。
电影上映后透纳的艺术价值再度被肯定。2014年底，特纳的《Rome, From Mount Aventine》在苏富比拍出了3030万英镑的价格，这是所有英国20世纪前画家作品拍卖的最高价。
埃迪·雷德梅恩《万物理论》、史蒂夫·卡瑞尔《狐狸猎手》、本尼迪克特·康伯巴奇《模仿游戏》、布莱德利·库珀《美国狙击手》、迈克尔·基顿《鸟人》
如果你用演技打破了某类角色的刻板印象，那你很可能会拿到奥斯卡，但这样的路子演第二次，奥斯卡就不会甩你了。2008年哈维尔·巴登《老无所依》中“纯粹的坏人”角色强势获得奥斯卡最佳男配角，2012年《007：大破天幕危机》中哈维尔·巴登饰演的席尔瓦同样冷酷凶狠，但这次奥斯卡就惯性地忽略他了。
007系列的好人和坏人都沿袭着多年不变的模式，007总是优雅勇猛，反派都是衣冠楚楚的野心家。哈维尔·巴登在《007：大破天幕危机》中的表演堪比希斯·莱杰对蝙蝠侠系列的意义，他让脸谱化的反派角色有了活生生的人性。007系列从来没获得任何奥斯卡表演奖提名，哈维尔·巴登应该是目前离奥斯卡最近的那一个。
讽刺的是当年奥斯卡最佳男配角颁给了《被解放的姜戈》中的克里斯托弗·沃尔兹，此前他在同为昆汀·塔伦蒂诺导演的《无耻混蛋》中几乎一模一样的表演已经获得过一次奥斯卡最佳男配角。
克里斯托弗·沃尔兹《被解救的姜戈》、艾伦·阿金《逃离德黑兰》、菲利普·塞默·霍夫曼《大师》、汤米·李·琼斯《林肯》、罗伯特·德尼罗《乌云背后的幸福线》
很少有像法鲨这样的一线当红男演员愿意在文艺电影中尝试这么大的尺度。迈克尔·法斯宾德与史蒂夫·麦奎因合作的三部电影《饥饿》《羞耻》《为奴十二载》都探讨欲望与体制之间不可调和的矛盾。《羞耻》的核心是性欲，所以电影里法鲨以自身肉体作为道具，露鸟、乱搞都只是形式，观众很快不再被法鲨的大鸟吸引，进而关注到他的情绪，一个人能与他的性欲和平共处吗？社会与道德能给人真正体贴的“爱”吗？
迈克尔·法斯宾德凭借《羞耻》获得威尼斯电影节影帝，第二年他用《为奴十二载》第一次获得奥斯卡提名。
让·杜雅尔丹《艺术家》、布拉德·皮特《点球成金》、加里·奥德曼《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、乔治·克鲁尼《后裔》、德米安·比齐尔《更好的生活》
《与莎莫的500天》应该是好莱坞新千年最成功的爱情电影之一。导演马克·韦布凭借这部电影处女作就迅速打入好莱坞一线，第二部电影就能执导《超凡蜘蛛侠》系列这样的主流大制作电影。而男主角“囧瑟夫”约瑟夫·高登-莱维特也人气大涨，从文艺小生变成出演《盗梦空间》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的一线男星。
在爱情里沉迷，失去爱情的潦倒，觉醒后重新振作，囧瑟夫在《与莎莫的500天》中的表演展现出他异于同龄男演员的亲和力和那股蔫蔫儿的坏劲。《与莎莫的500天》《抗癌的我》让囧瑟夫连续两年提名金球奖影帝，他的演技算是有口皆碑，但总还差一步电影让他真正向奥斯卡舞台。
近年来囧瑟夫的冲奥作品《斯诺登》《云中行走》都挑战极具特点的真实人物，却弄巧成拙让他越来越丧失《诱惑肌肤》《与莎莫的500天》中与众不同的个人特色。
杰夫·布里吉斯《疯狂的心》、科林·费尔斯《单身男子》、摩根·弗里曼《成事在人》、乔治·克鲁尼《在云端》、杰瑞米·雷纳《拆弹部队》
奥斯卡有自己的偏爱，但总有例外。比如偏爱忽视喜剧片，但达斯汀·霍夫曼就是例外；也偏爱忽视歌舞片，约翰·特拉沃尔塔就是例外。
70年代，俊朗有型的约翰·特拉沃尔塔只手掀起全球迪斯科热潮，主演的《周末夜狂热》《油脂》成为迪斯科时代的里程碑之作。《周末夜狂热》不仅让23岁的约翰·特拉沃尔塔获得奥斯卡影帝提名，还成为与马龙·白兰度等人齐肩的好莱坞最经典男性银幕角色之一。
随后约翰·特拉沃尔塔刻意转换戏路，推掉了包括《美人鱼》《芝加哥》在内的多部为他量身打造的音乐喜剧电影。2007年一代舞王约翰·特拉沃尔塔重返歌舞片，男扮女装出演了《发胶》。在这部电影里她不仅挑战出演女性角色，重要的是他的看家本领——潇洒动感的高超舞技再现江湖。
《发胶》票房大卖，口碑也不俗，但奥斯卡没有买账。最佳电影歌曲等部门奖颗粒无收，约翰·特拉沃尔塔也没有提名男配角，连他要花4小时才能打造的胖胖造型也没有获得化妆奖提名。
卡西·阿弗莱克《神枪手之死》、菲利普·塞默·霍夫曼《查理·威尔森的战争》、哈尔·霍尔布鲁克《荒野生存》、汤姆·威尔金森《迈克尔·克莱顿》
90年代末金·凯瑞用《楚门的世界》《月亮上的男人》两部电影完成“人生如戏”的喜剧讽刺，连续两年获得金球奖影帝，自称“金球奖的汤姆·汉克斯”。2004年他洗净身上夸张的表情和肢体动作出演让人泪流满面的《暖暖内含光》。
如果《楚门的世界》《月亮上的男人》多少都像是一个喜剧之王的自白书，在《暖暖内含光》里金·凯瑞完全摘掉“喜剧”的标签，尝试成为单纯的演员。所以他深情地表现爱情给人的温暖与伤痛，如果《暖暖内含光》是你第一次看金·凯瑞的电影，你大概不会相信他曾是可以将五官肆意挪动“表情包达人”。
《暖暖内含光》获得奥斯卡最佳原创剧本，并提名最佳女主角，金·凯瑞始终与奥斯卡绝缘。
杰米·福克斯《灵魂歌王》、约翰尼·德普《寻找梦幻岛》、莱昂纳多·迪卡普里奥《飞行家》、克林特·伊斯特伍德《百万美元宝贝》、唐·钱德尔《卢旺达饭店》
作为5次提名而从未获奖的奥斯卡“经典遗珠”，阿尔伯特·芬尼老爷子在《大鱼》中三言两语就给后辈演员们上了一堂生动的表演课。
尝试过各种类型的角色，与无数时代巨星搭档让阿尔伯特·芬尼在银幕上的一举一动都充满令人信服的神采。在《大鱼》中他饰演的大鱼老爸用微弱的呼吸和厚实而带有温度的眼神勾起每一个观众内心关于父亲的记忆。他出场不多，却诠释了什么叫做“完美男配角”。
做这个专题并不是要说奥斯卡有多重要，只是希望大家看到光鲜亮丽的提名名单的时候记得还有无数值得被人记住的表演，他们真的足够优秀，甚至足够伟大。
我们要记得经典，而不是荣誉。已经获得戛纳、威尼斯、英国学院奖、金球奖、艾美奖影帝，在戏剧舞台堪称泰斗，但5次提名奥斯卡而没有获奖的阿尔伯特·芬尼说过“名号并不能够多给你什么。”
同届奥斯卡获得提名的是：
蒂姆·罗宾斯《神秘河》、杰曼·翰苏《前进天堂》、渡边谦《最后的武士》、亚历克·鲍德温《倒霉蛋》、本尼西奥·德尔·托罗《21克》
